Барон Адольф де Мейєр – фотограф моди

Барон Адольф де Мейєр (1868-1946) – фотограф моди,   знаменитий фотограф журналу Vogue 1920-1930-х років        З появою барона де Мейєра реєстр артистичних амплуа, здавалося б навіки незмінний, збагатився ще однією роллю: слідом за героєм-коханцем прийшов герой-фотограф. Про Мейєра професіонали зазвичай говорять, що він був не стільки фотографом, скільки моделлю, а точніше, моделлю для самого себе, щоб не сказати позером. Баронство Мейєра такого ж "знатного" походження, що і титул князя Чорногорського, який носив чарівний шулер Георгій з "Тартарена" Альфонса Доде.

 Так чи інакше, але в кінці 1890-х років в аристократичних салонах і буржуазних віталень Парижа, Берліна і Лондона з'явився такий собі 30-річний новоспечений барон - витончений фотограф-дилетант, який займався цим модним ремеслом виключно з бажання заповнити дозвілля.

Новий аристократ відразу ж став членом лондонського "Камера-клубу" і Королівського фотографічного товариства.

 Про його молоду дружину Ольгу ходили слухи, що вона позашлюбна дочка принца Уельського і герцогині Каррачі". Іронічні інтонації, з якими передають цю плітку, з часом змінилися шанобливим тоном - коли принц став королем Великобританії Едуардом VII. Король вже в похилому віці. Чутливий, він не бентежиться публічним виявом прихильності до Ольги. Відповідно, ореол найвищого покровительства поширюється і на Мейєра.

 Але не тільки флер найяснішого уваги дозволив Мейєру зайняти високе положення в світі фотографії - стати членом ради "Фото-Сецессіона"  і учасником престижної американської Міжнародної виставки пікторіальної фотографії. Мейєр любив нововведення: автохромний друк - тут він був одним з перших, кольорова фотографія початку століття - і тут він лідер, лінзи фірми Пінкертона - Сміта, що дають можливість поєднати в знімку точне фокусування центру і "розмивання" по периметру, - він і їх випробував. Звідси його фірмовий стиль: силуети див, які випливають з марева кафешантанного світла або диму. Коротше, "блакитний ангел".

 Будемо справедливі: Мейер знімав не тільки опівнічних трудівниць, серед його моделей були і Мері Пікфорд, і Ліліан і Дороті Гіш, та й інші персонажі артистичного світу. Кращі знімки Джона Беррімора і Чарлі Чапліна - його. А зв'язки Мейєра з театрально-балетним світом? Про них складали легенди. Вацлав Ніжинський в "Післяполудневому відпочинку фавна" і "Шахерезади" запам'ятається разом зі знімками Мейєра.

 Доля і балувала, і карала де Мейєра. Він був занадто яскравою фігурою і одночасно сумнівною. І тому він завжди був під прицілом - і у європейських, і у американських спецслужб. Єврей, який отримав баронський титул. Що ж говорити про гестапо? Безумовно, це був їхній клієнт, оскільки в 4-му відділі РСХА прізвища прочитувалась однозначно: баронами могли бути Майєр, але аж ніяк не Мейєр. Але Мейер щасливо уникнув співбесід в департаменті неподалік від Парізі-плац і Бранденбурзьких воріт. У ті часи він уже був по той бік Атлантики, у свого американського друга Стігліца. Завдяки розпродажу вілл на Лазурному березі Мейер зміг підтримати своє благополуччя в Новому Світі.

Довоєнні та повоєнні роки - час дивацтв барона Мейєра. Знамениті будинки моди і видавничі корпорації, такі як "Харперс Базаар" (де він був головним художнім редактором) і "Вог", буквально рвуть майстра на частини. Намагаються переплатити колишні ставки: в 1920-ті роки це було $ 100 в тиждень (тобто за нинішнім рахунком близько $ 1 тис.).

 Уявити собі любителю мистецтва творчість Мейєра досить просто. Досить в черговий раз переглянути фільм Боба Фосса "Кабаре". У ньому і артист, і актор, і аристократ, і єврей, і гомосексуаліст ... Таким-то і був барон де Мейєр, що мріяв стати головним меценатом музеїв XX століття. Але не вдалося.

 Народився він в 1868 році не то в Німеччині, не то у Франції - в різний час він стверджував різне  . Невідомо, ким були його батьки. Його вважали німцем, хоча він на цьому не наполягав.

Титулувати себе бароном він почав в 1898 році, не надаючи ніяких достовірних доказів на баронський герб. Його епоха - час великих авантюристів, Стависького і Мати Харі, Распутіна і Парвуса. Але барон переживе їх усіх.

Він виявиться свідком кінця "прекрасної епохи", першої світової війни, часу "втраченого покоління", побачить другу світову і помре в Голлівуді в 1946 році.

Його біографія читається як захоплюючий роман. Здається, що все це неправда. Він - зірка світських салонів , одружений на позашлюбній дочці англійського короля Едуарда VII. Спілкується з провідними політиками ХХ століття і неодноразово звинувачується в шпигунстві.

Отже, в 1896 році Мейєр-Вільсон перебирається з континенту в Лондон. У 1896 або 1897 році одружується з Ольгою Каррачі, дочкою принца Уельського і італійської герцогині Каррачі. У 1900 здійснює навколосвітню подорож. У наступному році принц Уельський успадковує престол. Починається зліт Мейєра в міжнародний світ аристократії: король публічно демонструє свою прихильність до Ольги де Мейєр-Каррачі. Барон виявляється вхожий в Букінгемський палац. Але в 1910 Едуард VII вмирає, а новий король Георг V барону абсолютно не симпатизує. Втративши фавор двору і переставши бути улюбленцем світу, де Мейєр майже розоряється. Звичайно, тільки "майже": він змушений покинути з Ольгою Великобританію і оселитися в Стамбулі. Загадкове подружжя знімає віллу, потопаючу в садах східного берега Босфору, де європейці зазвичай не поселяються.

Стамбул на порозі світової війни - місто фантастичне, що поєднує в собі старезну екзотику Османської імперії і європейський динамізм, кишить всілякими авантюристами, темними особистостями, які шпигують на кілька розвідок відразу, ділками, що блискавично наживаються і настільки ж швидко розоряються. Будинок де Мейєра стає одним з центрів тяжіння всієї цієї публіки. Що, звичайно, не покращує репутацію барона. Чи був він шпигуном? Доказів немає.

І як раз в цей час де Мейєр набуває більшої популярності як фотограф.

Його фотографічну біографію простежити простіше. Але і вона нерозривно пов'язана з його дивною долею. Ще в 1894-95 роках Мейер-Вільсон вступає в середовище фотохудожників і звертає на себе увагу як талановитий дилетант. Мистецтво фотографії тоді ще дуже молоде, а слово "дилетант" не має негативного сенсу. Воно просто позначає когось, хто займається мистецтвом для власного задоволення. У 1896 Мейер вступає в лондонський Camera Club, який об'єднує саме таких світських дилетантів. У 1900 році його роботи експонуються на виставці "Нова школа американської фотографії" - хоча поки незрозуміло, яке відношення він має до Америки.

У 1903 де Мейер дізнається про новий винахід - фотографічні лінзи Пінкертона-Сміта. Їх специфіка полягає в поєднанні центрального фокусування з розмивом на периферії. Робота з такою оптикою, в поєднанні із заднім підсвічуванням, дає народження "фірмового знаку" де Мейера - магічного ефекту світіння навколо об'єкту, що знімається. Тому "ангельському німбу", який робить знімки барона неповторними.

У 1907 виходець з Німеччини Альфред Стігліц виставляє роботи де Мейєра в своїй нью-йоркській галереї "Фото-Сецессіон". Стігліц - один з хрещених батьків сучасного фотомистецтва, але не тільки: він же активно пропагує в Новому Світі роботи європейських художників, представників радикального авангарду, наприклад, зачинателя концептуалізму, француза Марселя Дюшана. Де Мейер стає членом "Фото-Сецессіону", найавторитетнішого тоді об'єднання фотографів, і постійно виставляється у Стігліца, хоча в перший раз вони зустрічаються в Німеччині тільки в 1909 році. У 1912 році він робить знамениті фотографії Вацлава Ніжинського у виставі "Післеполудневий відпочинок фавна" - так починається його довгий роман з російським балетом і театром. Журнал Camera Work присвячує один зі своїх номерів виключно роботам де Мейєра.

Але наближається війна, фінансове становище барона все гіршає. Він пише Стігліцу, що відчайдушно потребує грошей. І в 1914 році підписує з журналом Vogue фантастичний на той час контракт - 100 доларів в тиждень! Він перебирається в Нью-Йорк, регулярно друкується в журналі, стає провідним фотографом моди і балету. Знімає Ніжинського в "Шахерезаді". Фотографує знаменитостей.

А в 1916, захопившись езотеричними вченнями, змінює за порадою астролога ім'я Адольф на Гайєн.

Серед його друзів і моделей - Мері Пікфорд, Чарльз Чаплін, Джон Беррімор. Але йому, європейцеві до кінчиків нігтів, стає нудно в Америці. Він повертається в Париж, де, продовжуючи працювати для Vogue - цей журнал не може собі дозволити втратити такого майстра - підписує контракт з HarperХs Bazaar. Умови - неймовірний оклад, величезна квартира в Парижі і повна свобода дій. Крім цього, у нього не менше високооплачуваний десятирічний контракт з газетної корпорацією американського магната Херста.

Він знімає моду: Париж на початку 20-х вирує від нових ідей. Його фотографії колекцій Коко Шанель, Ланвена, Пато і Пере стають еталонами вишуканого смаку. Дуже багато пише - про моду, про дизайн оселі. Більш того, він сам займається дизайном одягу та інтер'єру. Незважаючи на те, що барон Гайен де Мейер - зрілий майстер, він не стоїть на місці. Його фотографії стають все більш графічними, неприродними, містичними. Він парадоксальним чином синтезує авангардну стилістику і атмосферу "кінця століття". Але і його конкуренти теж не сплять. Поступово нові фотографи витісняють його з журнальних сторінок. 1929 рік - останній продуктивний рік роботи в HarperХs Bazaar. А в 1931 - помирає Ольга, що пробула поруч з ним, незважаючи на ексцентризм чоловіка і його гомосексуальні нахили, третину століття.

У HarperХs Bazaar змінюється редактор, керівництво не відновлює контракт з де Мейером. У барона починається смутний період життя. Він занурюється в наркоманію, блукає по світу, гуляє. Але все сильніше цей багатющий і внутрішньо спустошений естет прив'язується до молодої людини на ім'я Ернст, з яким і проведе залишок життя.

1938. "Аншлюс" Австрії. Барон усиновляє Ернста, розпродає свою власність у Відні і Венеції і перебирається до Голлівуду. Розгорається друга світова. Голлівуд переповнений самими різношерстими біженцями з Європи. Це воістину інтернаціональна спільнота. Кіноіндустрія дає можливість прогодуватися дуже різним людям. Тут і багатообіцяючі поети-авангардисти, що працюють сценаристами на підхваті, і британські аристократи, перекваліфіковані в акторів на характерні ролі, і російські емігранти, і німецькі марксисти, що врятувалися від Гітлера. І, звичайно, безліч всіляких агентів впливу і просто розвідників. Навіть британський режисер і кіномагнат сер Олександр Корда, як потім з'ясується, одночасно з кінобізнесом займається розвідувальної роботою за дорученням свого друга прем'єр-міністра Вінстона Черчилля.

Можливо, старіючому де Мейеру атмосфера Голлівуду часів війни нагадує Стамбул 1912 року. Та й про нього самого ходять непевні чутки - аж надто довгий життєвий шлейф тягнеться за ним. Фотографією він майже не займається: замовлень немає, заради власного задоволення йому працювати не хочеться. Проживає накопичене. Живе світським життям: в лютому 1939 року влаштовує розкішний вечір, про який на всі лади оповідає бульварна преса. Серед запрошених, голлівудських друзів його російські друзі - Алісія Маркова, Леонід Мясін, Олександра Данилова. Тут же - постаріла Мері Пікфорд.

Його життя хилиться до заходу, він пише автобіографію, природно, дуже сумнівну, і романтичні новели, які не були опубліковані.

У 1940 році мільйонери і любителі мистецтва, подружжя Робінсон вирішують влаштувати у себе вдома виставку фотографій барона де Мейера. У нього навіть не виявляється "вінтажів", тобто оригінальних відбитків. Мабуть, остання його робота в фотографії - нові відбитки з оригінальних негативів, зроблені на сучасному папері Eastman-Kodak.

У 1946 році Гайєн де Мейєр вмирає в Лос-Анджелесі. У некролозі нічого не говориться про його заслуги в області фотографії. Все його майно переходить за заповітом Ернсту де Мейєру.

А в 1980 його фотоархів продається на аукціоні SothebyХs. Але посмертна слава барона починає сяяти тільки років через десять. На початку вісімдесятих його фотографії сприймаються як старомодні і мало не кічеві. Тоді в моді стилістика радянського авангарду, Родченко і Ель-Лисицький. Аристократичність естетства де Мейєра недоречне. Але поступово фахівці починають про нього згадувати. Напевно, це закон часу і людської культури: чим ближче черговий кінець століття, тим цікавіші стають породження кінця століття попереднього. Недарма майстра "Світу Мистецтва" і віденського "Сецессіону" так захоплювалися творами художників кінця XVIII і початку XIX століть. В кінці дев'яностих загадковий барон де Мейєр, великий фотограф початку століття, нарешті займає належне йому місце в пантеоні провідних майстрів "світлопису".

Йому притаманне неймовірно витончене володіння світлотінню, яке важко відтворити навіть за допомогою всіх сучасних хитрувань. Люди і предмети на його знімках занурені в дивне, містично мерехтливе середовище, їх оточує вібруюча аура, що то спалахувала, то була майже непомітна. При цьому, коли Мейєр фотографує моду, тканина лежить на знімку так, як хотів би її покласти кутюр'є, можна розглянути кожну застібку, побачити блиск на перлинах намиста, захопитися точністю макіяжу на чудових обличчях моделей. Люди на його творах - це вже не люди, це знаки якійсь ангельські реальності, але люди у де Мейєра не манекени. Вони - навіть якщо це цілком знайомі нам особистості на кшталт Мері Пікфорд або Коко Шанель - живуть якимись зовсім загадковими для нас переживаннями. Можливо, барон найближчий в своєму мистецтві до Пруста: його персонажі теж шукають "втрачений" час. І ось ця якість мистецтва де Мейєра раптом виявляється доречним в наш час.