Жизель Фройнд
(Gisele Freund, 1908-2000) народилася в Німеччині в багатій єврейській родині.
Її батько колекціонував твори мистецтва і виявляв інтерес до фотографії,
зокрема уважно стежив за дослідженнями Карла Блосфельдта. Свій перший
фотоапарат Жизель отримала в 12 років, а на закінчення школи батько подарував
їй «Лійку».
Фройнд вивчала
історію фотографії в Інституті соціальних досліджень Франкфуртського
університету. Під час навчання вона долучилася до соціалістичного руху, знімала
антигітлерівські демонстрації, а в 1933 році була змушена тікати до Франції, а
її сім'я переїхала до Англії. У Парижі фотографу довелося познайомитися з
власницею відомої книжкової крамниці «Будинок друзів книги» Адрієн Моньє,
письменниками Джеймсом Джойсом, Сільвією Біч, філософом і критиком Вальтером
Беньяміном та іншими. У ці роки в Парижі вона працювала над дисертацією про
фотографії у Франції XIX століття (дослідження присвячене історії соціальної фотографії),
яка згодом була видана за підтримки Адрієнн Моньє.
Свої дослідження з історії фотографії вона
продовжила в Парижі разом з відомим фахівцем у цій галузі Вальтером Беньяміном,
який у той час працював над статтею «Коротка історія фотографії», а в 1936 році
видав знамените есе «Твір мистецтва в еру механічного репродукування».
Вірджинія Вульф
Жизель Фройнд
познайомилася і подружилася з багатьма видатними діячами літератури і
мистецтва. Ймовірно саме фотопортрети знаменитих сучасників - Луї Арагона,
Сімони де Бовуар, Семюеля Беккета, Андре Бретона, Жана Кокто, Ернеста
Хемінгуея, Франсуа Моріака, Жана Поля Сартра, Шарля Ле Корбюзьє і багатьох
інших - основна частина її творчої спадщини. У 1939 в Парижі та Лондоні пройшла
її виставка «Знамениті письменники». Крім фотопортрета вона багато і ефективно
працювала в жанрі фоторепортажу.
Ромен Роллан
У 1940 році
Жизель Фройнд була знову змушена тікати від фашизму - на цей раз в Америку.
Вона деякий час жила і працювала в Аргентині, пізніше в Мексиці.
У 1942 році вона
перебралася до Аргентини на запрошення письменниці Вікторії Окампо. «Вже другий
раз я була змушена починати життя заново. Тільки цього разу я була озброєна. У
мене була професія », - писала Жизель Фройнд в одній зі своїх книг. «До цього
моменту я працювала в основному як портретист. Але щоб пізнати Латинську
Америку, у мене був тільки один вихід - стати фоторепортером». У цей період
Жизель Фройнд співпрацювала з Magnum, Life та іншими виданнями, працюючи в
різних країнах Південної Америки. З 1953 року Жизель Фройнд постійно жила в
Парижі, багато подорожувала.
У 1947 році знаменитий фотожурналіст Роберт
Капа запропонував їй співпрацювати із щойно створеним фотоагентством «Магнум».
Співпраця виявилося недовгим: на початку 1950 років в США почалася сумнозвісна
полювання на відьом, і відомі проблеми з'явилися навіть у таких знаменитих
фотожурналістів як Маргарет Бурк-Уайт, Сол Лібсон і Роберт Капа. Ніколи не
приховувала своїх політичних симпатій, Жизель Фройнд теж опинилася в «чорному
списку».
Роберт Капа
неодноразово ризикував життям - і ймовірно, тому багатьом здавалося (і
продовжує здаватися), що він ніколи нічого не боявся. Але коли знадобилася
ризикнути справою свого життя, щоб заступитися за свого товариша, він ...
відступив. У 1954 році Жизель Фройнд «викинули» з агентства - можливо, це найбільш
ганебна сторінка в історії «Магнума» і в житті загиблого в тому ж році Роберта
Капи.
Решту свого життя
Жизель Фройнд провела на своїй другій батьківщині - Франції. Вона продовжувала
багато працювати, випустила кілька книг, отримала ряд престижних премій, брала
участь у великому числі виставок в Парижі, Берліні, Мілані, Франкфурті,
Гамбурзі та в багатьох інших містах.
Ле Корбюз'є
Джон Стейнбек
Семюель Беккет. Париж, 1964
Стефан Цвейг. Лондон, 1939
Ман Рей в студії, Париж, 1967 р.
Матісс
Ім'я
фотографа німецького походження Жизель Фройнд, що пішла з життя у 2000 році у
віці 91 рік, одночасно відоме і ні. Як згадують сучасники, вона засмучувалася
через те, що визнання їй принесли портрети прославлених письменників і
художників, в той час як сама Жизель Фройнд більше любила говорити про себе як
про фоторепортерів, і до кінця життя була впевнена, що соціальна роль
фотографії першорядна.
