Максим Дмитрієв - Життя і творчість, фотороботи
Максим Дмитрієв народився в 1858 році в Тамбовській
губернії і здобув освіту в церковно -приходській школі, де вважався одним із
кращих учнів . По закінченні школи хлопчикові довелося самому заробляти собі на
хліб : він читав псалтир над небіжчиками, плів кошики на продаж . Нарешті,
завдяки зусиллям матері , яка прагнула дати синові хороше ремесло , у віці 15
років Максим Дмитрієв поступив в учні до відомого московського фотографа М.П.
Настюкова .
Саме там хлопчик уперше познайомився зі світлописом , а
також придбав вельми корисні для фотографа того часу практичні навички,
навчившись вимочувати фотопластинки в азотній кислоті , обробляти їх нашатирним
і етиловим спиртом , наклеювати й ретушувати фотографії. З учителем майбутнього
фотохудожнику дуже пощастило: Настюков був успішним підприємцем , фотографом
імператорського дому і активною творчою людиною , вивчав пам'ятники
національної архітектури , фресковий живопис і предмети давньоруського побуту.
У його майстерні в розпорядження початківця- фотографа потрапили численні
художні альбоми та гравюри , які значно розширили творчий кругозір молодої
людини. Тут же майбутній фотолітописець Нижнього Новгорода вперше заочно
познайомився з цим містом і його знаменитим ярмарком , де М.П. Настюков з 1860 року мав власну лабораторію. Наставник
заохочував в молодого художника постійне прагнення до пізнання , яке призвело
Максима Дмитрієва в недільні рисувальні класи Строгановського художнього
училища , де він освоїв основи роботи зі світлом і тінню, а також ази
перспективних побудов.
У 1874 році 16 - річним юнаком Максим Дмитрієв вперше
відправився в Нижній Новгород , щоб працювати в фотопавільйоні свого наставника
на Нижегородському ярмарку . Подорож в Нижній Новгород зробила на юного
фотохудожника величезне враження і стала доленосною : саме тут Дмитрієву
пощастило зустріти найвідомішого нижегородського фотографа Андрія Йосиповича
Кареліна , лауреата кількох міжнародних виставок.
Три роки по тому молодий чоловік відмовився від
контракту з Настюковим і переїхав в Нижній Новгород , щоб почати роботу в
одного з найздібніших учнів Кареліна , Д.Лейбовского , грунтовно засвоївшого манеру і віртуозну фотографічну
техніку свого вчителя. Нарешті , в 1879 році виповнилася заповітна мрія
молодого фотографа : йому було запропоновано місце у фотоательє Андрія
Йосиповича Кареліна . Робота з відомим фотомайстром сприяла остаточному
формуванню творчих здібностей Дмитрієва , а крім того дала необхідні
матеріальні засоби для створення власної фотомайстерні , яка і була відкрита в
1881 році.
Втім , розбіжності з діловими партнерами скоро змусили
Максима Дмитрієва вийти з підприємства, і художник ще кілька років працював у різних
фотографічних закладах Орла і Москви
перш , ніж зробити нову спробу відкрити власну справу. І на цей раз спробу
вельми успішну - зберігаючи в душі побожне ставлення до фотографії , молодий
художник виявив необхідні для процвітання підприємства прагматичні якості і
ділову хватку.
Московська публіка вперше побачила роботи Дмитрієва в
1889 році , на виставці , присвяченій 50 -річчю світлопису , - і аплодувала
невідомому доти провінційному фотографу . Експозицію склали 53 бездоганно
виконані роботи великого формату : волзькі види , лісові пейзажі , групові та
індивідуальні портрети . Серед останніх були дуже сміливі - наприклад , портрет
засланця В.Г.Короленка . Роботи , що мали виражену соціальну спрямованість ,
взагалі займали чільне місце у творчості фотографа. Наприклад , на Паризькій
фотографічної виставці Дмитрієв показав досить « гостру » фотографію «Арештанти на будівельних роботах » , яка
викликала деяке роздратування офіційних російських оглядачів . Втім , критика
не бентежила фотографа , який у той час вже неодноразово ставав лауреатом
російських і зарубіжних фотовиставок. На початку 90 -х років XIX століття він
створив знаменитий альбом « Неврожайний 1891-1892 рік в Нижньогородській
губернії» , видання якого допомогло зібрати гроші для допомоги Поволжю . Мало
піклуючись про славу і навіть власне здоров'я, Максим Петрович знімав розорені
голодом села , фіксував роботу лікарів , сестер милосердя та окремих земських
діячів , що допомагають хворим на тиф селянам. Альбом став важливою віхою в
історії російського фоторепортажу і удостоївся захоплених відгуків критики. Не
меншою популярністю публіки користувалися дивовижні за красою і силою пейзажні
знімки , які вражали глядачів ретельністю відбору об'єктів , майстерно знайденою
точкою зйомки , неповторною мальовничістю композиції. Титанічна праця художника
, цикл з кількох сотень фотографій під назвою «Волзька колекція» , що відобразила
околиці Волги буквально через кілька верст , відняла у Максима Дмитрієва
близько 10 років життя , потребувала величезних грошових вкладень і принесла автору головним чином моральне задоволення -
його фотографіями безсоромно користувалися багато видавців.
Творча спадщина художника зберегла для нас
архітектурний вигляд Нижнього Новгорода і, звичайно , величезну кількість
жанрових фотографій , присвячених життю міста і Нижегородському ярмарку.
Основоположник російського репортажу , Дмитрієв зобразив практично всі
більш-менш значущі події Нижнього Новгорода на рубежі XIX і XX століть -
наприклад , збереглася серія його великоформатних фотографій , що зафіксували
приїзд в Нижній Новгород в 1913 році імператора Миколи II на урочистості,
присвячені 300 -річчю дому Романових .
Не залишався майстер чужий і портретному жанру - в
різний час гостями та клієнтами його фотомайстерні були Леонід Андрєєв , Іван
Бунін , Федір Шаляпін , Віра Коміссаржевська і Максим Горький , з яким фотограф
був особливо дружний.
Нарешті, особливу частину архіву Дмитрієва складають
«наукові» фотографії: фотохудожник брав активну участь у відновленні
архітектурних пам'яток Нижегородської губернії , знімаючи археологічні знахідки
і фіксуючи різні етапи реставрації унікальних церков і монастирів. Однак
почалася 1-а світова війна, яка змусила
М.П.Дмитрієва відмовитися від зйомок поза павільйоном , а що революція поклала
кінець всеросійській славі художника.
Деякий час після 1917 року Максим Дмитрієв продовжував
працювати в Нижньому Новгороді , згодом Горькому , як і колись віддаючи всього
себе улюбленій професії . У фотоархіві цього часу - нескінченні портрети
делегатів та депутатів з'їздів і конференцій , співробітники обкомів ,
крайкомів , а також численні комісії та комітети. Але підтримувати ательє
фотографу ставало все важче - через те , що в його майстерні « числилися »
п'ятнадцять найманих працівників , фотохудожник був оголошений експлуататором і
буржуазним елементом .
Наприкінці 1929 фотоательє М.П.Дмитрієва перейшло у
відання комісії з поліпшення життя дітей при Нижегородському крайвиконкомі , а
колишній власник був затверджений завідуючим художньою частиною і одночасно
павільйонним фотографом цього закладу. У 1933 році з його архіву вилучили понад
7000 фотографій , позбавивши колись знаменитого фотографа єдиного доходу , який
давали замовлення краєзнавчих організацій і виставок по друкуванню знімків.
Останні роки життя фотохудожник провів у повному
забутті. 90 -річчя основоположника російського репортажу не було помічено
районними газетами , і тільки кількома
місяцями по тому смерть М.П. Дмитрієва була відзначена коротким некрологом на
останній шпальті «Горьківської комуни».
Фотороботи М.Дмитрієва :
Голодний рік в Нижньогородській губернії 1891-1892
Нижегородський ярмарок 1896
Русь віруюча 1891-1904
Поволжя 1894-1904
Нижній Новгород 1912-1914
