Мартін Мункачі

Мартін Мункачі: Думай, коли знімаєш!

Коли йде мова про основоположників популярних у наш час жанрів фотографії,то традиційно згадують таких майстрів, як Анрі Картьє Брессон, Ансел Адамс,Юджин Сміт і Річард Аведон. Проте мало хто замислюється про те, хто був натхненником цих метрів фотографії, чиїми фотографіями вони захоплювалися і вважали їх вершиною майстерності.

Іншими словами - хто вчив вчителів? Сьогодні мова піде саме про таку людину - американського фотографа угорського походження Мартіна Мункачі.

Мартін Мункачі з'явився на світ 18 травня 1896 в невеликому угорському містечку Клаузенбург в незаможній єврейській родині. Сім'я Мартіна змінила прізвище Мермелштайн на Мункачі - в той час у суспільстві були сильні антисемітські настрої, і носити таке прізвище було просто небезпечно.

Мартін рано став самостійним - вже в 16 років він покинув сім'ю і оселився в Будапешті, де намагався заробити на життя журналістикою. Його першими замовленнями були біографії, нариси та інтерв'ю.

За спогадами майстра, його знайомство з фотографією почалося тоді, коли йому якось знадобилася ілюстрація до статті про похорон. Тоді Мункачі виявив, що його здібності до фотографії істотно перевершують його журналістський талант.

 З того часу закінчилася кар'єра журналіста Мункачі і почалася кар'єра Мункачі фотографа.

Він дуже швидко ставав популярним - через кілька років Мункачі домігся

вражаючих успіхів в фоторепортажах та спортивній журналістиці. Ще більшою популярності Мункачі домігся в Берліні, куди він переїхав у 1927 році.

У той час Берлін був головним видавничим центром Європи, місцем, де були сконцентровані найпопулярніші друковані видання. Мункачі встиг попрацювати в більшості з них: в Berliner Illustrirte Zeitung, що видаються величезними на ті часи накладом в 1 мільйон екземплярів, Modern Photography, журналах моди Die Dame і Koralle і багатьох інших.

Наближався 1933 рік. У той час у Німеччині багатьом людям мистецтва єврейського походження їх тонке чуття врятувало свободу і життя - багато хто покинув країну відразу після приходу до влади Адольфа Гітлера, коли ще нацизм не показав себе у всій красі, і ніхто не згадував про ставлення нацистів до євреїв.

Поїхав і Мартін Мункачі. Як і багато його співвітчизників, він емігрував до Нью-Йорку, в США.

Слава Мартіна Мункачі, як талановитого фотографа випередила його - відразу по прибутті він отримав запрошення спробувати себе в модній фотографії від головного редактора одного з найпопулярніших у світі видань мод Harper's Bazaar.

За який жанр б не брався Мартін Мункачі, ключовим, провідним моментом у всьому, що їм було створено, є рух у всьому. Саме його незвичайний талант в передачі руху у фотографії і тонке розуміння його сутності і зробили його одним з найпопулярніших фоторепортерів століття.

Коли він працював у жанрі модної фотографії, його моделям було забезпечено стільки руху, скільки вони могли витримати - ігноруючи принцип фотозйомки статичних поз, він змушував їх постійно рухатися, щоб він міг зловити той самий момент, який говорив би красномовніше тисячі слів.

Потрібно відзначити, що в той час творчість Мартіна Мункачі йшла врозріз зі сформованим протягом цілих десятиліть принципом статичної фотографії. Його фотографії, повні життя, енергії й руху були справжнім одкровенням для фотомистецтва початку двадцятого століття. Можна з повним правом сказати, що Мартін Мункачі оживив фотографію, відкрив нову її грань.

Говорячи про його творчість, не можна не згадати про одну з його робіт, яка в світі фотографії давно стала культовою. Це «Хлопчики, що біжать до прибою на озері Танганьїка », яка була зроблена в ході його відрядження в республіку Ліберія, що в Західній Африці. Саме ця фотографія зробила незабутнє враження на метрів фотографії, які згодом стали відоміший свого ідейного натхненника. Зокрема, одним з послідовників Мартіна Мункачі є Анрі Картьє Брессон.

За його словами, ця фотографія змінила все його життя. У той момент, коли він вперше її побачив, він зрозумів, що одна коротка мить, яка на ній зображена, може містити в собі вічність - стільки в цьому знімку енергії життя, спонтанності, радості і напруги. Ця фотографія вплинула на Брессона, як іскра, яка потрапляє на сухе дерево і перетворюється у полум'я - саме в цей момент він зрозумів, у чому його справжнє призначення.

Схоже враження цей знімок зробив і на таких прославлених майстрів

фотографії, як Юджин Сміт, Річард Аведон та інших. В їх роботах, особливо в роботах Анрі Картьє Брессона виразно простежується вплив фотографій

незаслужено забутого в наш час Мартіна Мункачі.

Вклад Мункачі в сучасну фотографію неоціненний. Він не тільки поставив основні риси тієї фотожурналістики, яку ми зараз знаємо - він викликав справжню революцію в статичній фотографії початку двадцятого століття.

З його подачі фотографія вийшла за межі тісних студій, знайшла динаміку і яскраву емоційність.

Саме він дав поштовх об'єднанню тієї вичерпної точності робіт журналіста з тонкою естетикою художника і привніс багато свіжих ідей та образів, деякі з яких використовуються фотографами і до цього дня.

Якщо врахувати значущість того, що зробив для фотографії Мартін Мункачі,

стає абсолютно незрозумілим той факт, що його ім'я виявилося забутим.

Неабиякою мірою забуттю цього великого фотографа посприяли американські музеї, які відмовлялись експонувати колекції фотографій майстра.

Це послужило причиною й того, що частина його робіт виявилися загубленою.

Мартін Мункачі помер в 1963 році. Майже на півстоліття його ім'я було забуте.

Про нього згадували тільки із згадкою про вплив, здійснений ним на тих

фотографів, імена яких у наш час стали знаковими.

Навіть його знамениту фразу, яка зараз стала хрестоматійною "Думай, коли знімаєш", приписували то Анрі Картьє Брессону, то Річарду Аведону. Проте час усе розставив на свої місця і сьогодні вже ні в кого немає сумнівів, хто серед легенд фотографії був натхненником, а хто - послідовником і учнем.